Nos plus beaux documents autographes
505 autographes de prestige trouvés
Pièce signée
TOUSSAINT LOUVERTURE (Pierre-Dominique-Toussaint, dit)Pièce signée. « Au port Républicain, le 16 frimaire l’An sept » [6 décembre 1798] : 1 page in-folio avec vignette emblématique et cachet noir « République Française une et indivisible », traces de mouillures. Brevet provisoire de nomination du citoyen Joseph Allaire au grade de lieutenant quartier maître du 5e régiment colonial. Le document a été signé aussi par le commissaire des guerres A. Foret. Pièce très rare.
 [Bréda, Saint-Domingue, 1743 - fort de Joux, 1803], général de la Révolution et gouverneur de Saint-Domingue.','photo','scrollbars=yes, resizable=yes, width=650, height=650, menubar=no, toolbar=no, directories=no'))
Correspondance
BACHELARD GastonEnsemble de 4 lettres autographes signées [adressées au poète Jean Stiénon du Pré]. 1956-1960 ; 7 pages 1/2 in-4°. Très intéressante correspondance. — 16 février 1956 : « Merci de m’avoir fait un don nouveau, un don qui comble l’ami des beaux livres et l’ami des poètes. Entre tous j’ai élu le poème en prose de la page 17. C’est un Phénix discret. Il y a quelques années, j’ai fait à la Sorbonne cinq ou six cours publics sur l’image du Phénix. Ces cors sont perdus. Relisant votre page, je me suis mis à regretter la perte de mes papiers. J’aurais mis en page dans ces papiers l’image que vous m’apportez ». — 21 mars 1957 : « Votre Cri perdu réveille les profondeurs. Qu’il soit jeté au seuil de la caverne ou dans la touche d’ombre d’une urne prochaine, il émeut des secrets d’âme. On écoute, on entend au Passé. Quel grand don que nous fait le poète quand il nous rend à la puissance d’écouter. Je voudrais retrouver la caverne devant laquelle j’essayais ma voix, une voix que j’avais peur d’entendre. Quelles résonances philosophiques, morales, antologiques s’animent en vos poèmes ! […] Pureté ma soie, ma déchirure c’est plus grand qu’un roman de trois cent pages. Sur ce thème, un musicien ne viendra-t-il pas écrire le drame humain ?» — 5 mars 1959 : « Je r’ouvre peu souvent votre livre, car en chacune de ses doubles pages je rêve deux fois, je reçois la verticalité du Haut cristal, une verticalité solide et aérienne. Comme j’aurais été aidé par un tel livre quand j’écrivais L’airs et les Songes ! La colombe sur l’amphore. Deux grands oiseaux sur les vagues de la mer. La fleur aux dix ailes de l’Absolu. Tout m’aide à respirer mieux vos poèmes. Les accords sont parfaits, dans la fleur des mots, vous trouvez les vertus florales de toute la poésie ». — 25 janvier 1960 : « Les drames de l’Histoire seuls les poètes savent les dire. Les historiens ne voient que les faits. Le calendrier de la mort est grâce à vous sensibilisé épine par épine la douleur revient, s’en va, reprend. Les cloches sonnent et les bois font silence, accroissent le silence. Oui, parfois, dans votre récit, une note stylistique suffit pour rappeler le style de la mort.[…] Avec un livre comme le vôtre on a un compagnon. Le livre pense à celui qui le lit, qui le lira... […] Sachez que vous avez en moi un lecteur ouvert à tous les retentissements. Votre prose résonne. Vous êtes poète. »
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Ensemble de lettres autographes signées
FALLA Manuel deEnsemble de 5 lettres autographes signées dont 4 sur cartes postales, adressées à Roland-Manuel. « Granada », 1924-1926 ; 2 pages in-8° et 4 cartes illustrées (vues de Grenade) avec adresses : — 1er janvier 1924 : avec ses vœux, il demande la composition « de votre orchestre dans les Sonates de Scarlatti. En vue des programmes d’un orchestre de chambre (30 musiciens environ) qui vient d’être organisé à Séville. » — 20 mars 1924 : on lui écrit de Séville que les sonates de Scarlatti doivent être travaillées le plus tôt possible ; il tient à disposition la copie du manuscrit. — 1er septembre 1925 : il dit la joie que lui procure la prochaine visite de Roland-Manuel à Grenade et son article dans L’Éclair où « ma musique est jugée par un artiste tel que vous ». — 28 septembre 1925 : il garde un vif souvenir de cette visite et signale le départ prochain d’Andrès Segovia pour Paris. — Janvier 1926 : carte de vœux également signée par sa sœur, Maria del Carmen.
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Pièce signée
OFFENBACH JacquesPièce signée. Paris, 5 février 1850 ; 1 page in-4°. « Je soussigné Jacques Offenbach, compositeur de musique, demeurant à Paris […] déclare avoir vendu et cédé à M. Chabal, éditeur de musique, boulevard Montmartre, n° 15, la propriété toute entière […] de l’œuvre suivante intitulée Sérénade du Torero paroles de Théophile Gauthier. »
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Lettres autographes signées
MASSON AndréEnsemble de 7 lettres autographes signées, adressées à Hubert Juin : — « Le Tholonet, 25 septembre 1954 » ; 1 page 1/2 in-4°. « Cher Hubert Juin. J’ai relu avec l’optique curieusement nouvelle — comme toujours — de l’imprimé, votre article. Vraiment je le trouve très bien et très courageux. À part le grand intérêt de vos vues il y a, en passant, un portrait du peintre qui sera trouvé ressemblant par tous ceux qui le connaissent vraiment. J’en suis sûr. Serez-vous à Paris en octobre ? J’y fais une exposition à la galerie Leiris le 20. Vous verrez comme vous avez raison : je suis ailleurs, à perpétuité ! Merci et bien cordialement à vous. » — Aix-en-Provence, 30 juin 1958 ; 3 pages in-4°. « Votre lettre m’est parvenue après bien des détours. C’est que ces derniers mois, j’ai été à l’étranger, en Suisse, en Italie. Je l’ai donc trouvée hier à mon retour. Je suis très heureux que vous ayez bien voulu vous pencher encore une fois sur mon travail. (À ce propos avez-vous reçu le catalogue de ma dernière exposition à Paris où tout est reproduit ? Si vous ne l’avez pas, je vous le ferai envoyer par la galerie Louise Leiris !) Pour l’éditeur... je ne suis guère “à la coule” comme on disait autrefois. Mais j’y songe ; peut-être cela intéresserait Les Éditions de Minuit […]. Pour les Editions de Minuit, j’ai été un peu en rapport avec Limbour. Au moment de la fabrication de L’Érotisme de Georges Bataille, pour les illustrations. […] À propos des Entretiens, il y a des coquilles très malchanceuses et impossibles à “rectifier de soi”. Par exemple : Géricault au lieu de Chirico […] Héraclite qualifié de vrai socratique au lieu de présocratique. » — « Aix-en-Provence 14/08/59 » ; 2 pages in-4°. « Cher Hubert Juin, Pour être en retard, ça, je le suis (trop avec vous). C’est en rangeant des lettres que je me suis aperçu que je ne vous avais pas encore répondu. Votre lettre date du 14 juillet, mais je croyais y avoir répondu à Paris. Mon excuse est d’avoir été tourneboulé ces temps derniers, assez fortement. Donc bien entendu je serais content de cet entretien que vous envisagez pour le n°4 des Cahiers du Musée de poche. Pour la collection Oswald : dessins de peintres bien volontiers aussi. En novembre dites-vous — mais quand vous faudrait-il les documents ? En tout cas si vous allez à la galerie Louise Leiris 47 rue de Monceau mon ami […] qui est là tout l’été vous accueillera. (Je lui écris à ce sujet.) Ils ont un grand nombre de photos de mes dessins de toutes les époques. Je serais à Paris vers la fin de ce mois (sans doute du 26 août jusqu’au 6 septembre) puis retour à Aix et reviendrais dans les premiers jours d’octobre. J’ai lu avec grand plaisir vos quatre poèmes, je les trouve très beaux et vous en reparlerais cet automne. […]. Nous sommes presque voisins, en effet ! » — Aix-en-Provence, le 8 décembre 1959 ; 2 pages in-4°. « Merci, grand merci, bien qu’en retard pour la belle plaquette que vous m’avez envoyée. C’est à la fois un poème et une esthétique. Et puis vous m’y introduisez d’une manière qui me plaît, et vous ne vous êtes pas trompé la Manière de dompter la vache ! […] Mais je pense qu’un jour prochain, je pourrai voir quand même les œuvres de Silva. Les dessins reproduits (un peu zénistes ma foi) m’en donnent bien envie. » — Le Tholonet, 24 octobre 1962 ; 2 pages in-4°. « Cher ami, Voyages imprévus, détours de la poste et c’est ainsi que je réponds si tard à votre lettre du 17. Hélas, je ne serai pas à Paris avant les premiers jours de décembre, donc comment faire pour votre échantillon ? D’autre part je me sens un peu embarrassé pour parler de La décision au défit que je n’ai d’ailleurs pas sous la main à Aix, mais à Paris. Je regrette, croyez-le bien. Votre lette m’est parvenue alors que je terminais la lecture de La cimenterie que j’aime beaucoup. Pas de vrai roman sans poésie, au fond. Et quel beau rêve vers le mitan du livre ! […] J’ai eu des épreuves de couleurs pour notre livre (des U.d.P). C’était bon je crois ; une seule correction demandée, celle-ci dans Migration vers la source : le “champ” est trop bleu, il doit être plus gris, afin qu’apparaisse la tache bleue (la source) sans quoi ce tableau est désaccordé, n’est plus rien. » — Paris, le 21 septembre 1964 ; 2 pages in-4°. « Merci deux fois. 1.) Pour l’envoi du poème. 2) Parce qu’il est très beau. Je voudrais bien le voir imprimé, ce qui ne tardera pas je pense. Vous savez bien mon cher ami, qu’une oeuvre peinte n’a de sens (vivant) que s’il rencontre un écho. Faut-il que cet écho “ressemble” ? oui et non. Oui puisqu’il est bien qu’il soit un “miroir journal”, non : parce qu’il est bon de prolonger librement une peinture. Je m’embrouille ! Mais au fond je ne crois qu’à la nécessité pour un travail, peint, écrit ou sculpté, de rencontrer cet écho là. L’oeuvre enterrée ne peut pas vivre. ( C’est une stupéfaction, et je ne suis pas le seul, d’assister à la remontée de Rouault qu’elle soit telle, mais il ne faudrait pas l’être car pas un concours peu ordinaire de circonstances […] cette oeuvre fût vraiement mise sous le boisseau. Si vous ne l’avez pas vue au Louvre, j’espère que vous la verrez à votre retour à Paris. » — « Route de Cézanne, le Tholonet, par Aix en Provence, 16 juillet 1984. » « Votre article est excellent. Mais l’avez-vous déjà envoyé à Critique ou m’en laissez vous le soin ? Si vous l’envoyez vous-même adressez le à J.B Piel, c'est lui qui s’en occupe. (Je l’ai eu ces temps derniers et il m'a dit attendre vos pages). À bientôt dans le midi ou à Paris en Automne. […] Ps : Ce que j'aime le mieux avec la provence c'est la Bretagne. J’ai eu vécu un peu autre fois. Ètes-vous prêt de Carnac et de la côte sauvage de Quiberon ? » — Manuscrit autographe intitulé “Note sur mes dessins”. Sans date ; 2 pages in-4°, au crayon noir. « Dessins spontanés, noir sur blanc, ou blanc sur noir. Ces dessins trouvent leur fin en eux-mêmes. Parfois recensés en albums, édités ou non. Leur “manière” n’est pas nécessairement la même que celle des tableaux contemporains de ces dessins, ni de celle des “esquisses” en vue de tableaux. Ainsi en 1941, aux Etats-Unis, je continuais une suite de dessins, commencés en France, qui devaient constituer par la suite un album intitulé Anatomie de mon Univers ; ils sont d’une esthétique très différente des esquisses faites à la même époque annonçant des tableaux de 1941 à 1945, qui constituent ce qu’il est convenu d’appeler maintenant ma “période américaine”. Ces dessins “au trait” ou “hachurés” noir sur blanc ou blanc sur noir, sont donc ceux qui ressortissent plus généralement à la spontanéïté pure (exemple : premiers dessins surréalistes de 1924-1925). Les dessins en vue de tableaux sont la plupart du temps exécutés soit au lavis, au crayon, ou avec des “frottis” de fusain, de pastel, parfois réhaussés d’encre ou de gouache ; rarement “au trait”. » On joint deux lettres de la galerie Louise Leiris adressées à Henri Juin.
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Lettre autographe signée
POULENC FrancisLettre autographe signée à son ami le comédien Amédée Glesener, dit Stéphane Audel. Bagnols-en-Forêt dans le Var, 22 décembre 1960. 4 pages in-12, enveloppe timbrée avec adresse autographe. « Du 15 nov. au 28 enregistrements Satie avec Février [le pianiste Jacques Février], très amusants mais très difficiles. Préparation d’une tournée italienne avec Duval [la cantatrice Denise Duval]... À Nice, chez une nièce de Mme Bretton [belle-fille de Chabrier], j’ai consulté des documents inouïs et, chez une filleule, acheté 65 lettres, deux portraits, des photos, etc. Tout ceci fait de mon livre une rareté car il y aura 10 lettres inédites mirobolantes [son ouvrage sur Emmanuel Chabrier paraît en 1961]. L’Office des ténèbres me donne du mal. Ce sera sûrement ma dernière œuvre de chorale religieuse. J’aurai tout dit. Dans le fond, je n’ai qu’un peu de talent ! mais oui. Beaucoup de gens sont comme moi mais d’autres !!! » On joint un portrait photographique dédicacé, Cannes, août 1955 ; 53 x 42 mm.
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Manuscrit autographe signé
GLEIZES AlbertManuscrit autographe signé « Mentalité renouvelée ». 9 pages in-folio. Manuscrit d’un article publié dans L’Atelier de la Rose, Lyon, juin 1953. Concernant le talent du peintre, il contient aussi une discussion sur le rôle de Picasso dans l’évolution du cubisme. « Tout est là : talent et état d’esprit. Si l’on ne recherche que le talent tout peut se justifier par la présentation, par l’art qui est artifice, le bien comme le mal, le beau comme le laid, le vrai comme le faux, la réalité comme l’apparence illusoire... »
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Huile sur toile
BALTAZAR Julius (Hervé Lambion, dit)Huile sur toile. 55 x 46 cm. Datée 1995 et signée sur la toile. Signée et datée au dos. Cette toile a figuré à l’exposition au Martin Von Wagner Museum der Üniversität Würzburg « Julius Baltazar - Groupe Xylos ». 27 juin au 28 août 1999. (Étiquette au dos). L’exposition donnait place à Baltazar et au groupe Xylos.
 [né à Paris en 1949], peintre, graveur et illustrateur français.','photo','scrollbars=yes, resizable=yes, width=650, height=650, menubar=no, toolbar=no, directories=no'))
Huile sur toile
BALTAZAR Julius (Hervé Lambion, dit)Huile sur toile. 55 x 46 cm. Datée 2007 et signée sur la toile. Signée et datée au dos.
 [né à Paris en 1949], peintre, graveur et illustrateur français.','photo','scrollbars=yes, resizable=yes, width=650, height=650, menubar=no, toolbar=no, directories=no'))
Gouache sur papier froissé.
KIJNO LadislasGouache sur papier froissé. Signée. 54 x 38 cm.
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