Documents autographes
Le catalogue contient 4423 autographes et documents historiques
Lettre signée
MASSINE LéonideLettre signée, adressée à M. Ballot. Leipzig, 28 novembre 1927 ; 1/2 page in-4°. Il le remercie pour sa lettre du 4 novembre. « Je tâcherai de trouver l’adresse de Mme Nijinska, veuve, et lui signalerai encore une fois la question des droits pour ma chorégraphie de « Sacre du Printemps ».
« MYTHOLOGIES.»
MASSON André« MYTHOLOGIES.» Éditions de la Revue Fontaine, 1946 ; 240 X 320 mm, broché. Un des 250 exemplaires tirés sur papier vergé d’Ingres (exemplaire n°77). Collection l’Âge d’or dirigée par Henri Parisot. Nombreuses lithographies d’André Masson. Texte d’André Masson.
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Lettres autographes signées
MASSON AndréEnsemble de 7 lettres autographes signées, adressées à Hubert Juin : — « Le Tholonet, 25 septembre 1954 » ; 1 page 1/2 in-4°. « Cher Hubert Juin. J’ai relu avec l’optique curieusement nouvelle — comme toujours — de l’imprimé, votre article. Vraiment je le trouve très bien et très courageux. À part le grand intérêt de vos vues il y a, en passant, un portrait du peintre qui sera trouvé ressemblant par tous ceux qui le connaissent vraiment. J’en suis sûr. Serez-vous à Paris en octobre ? J’y fais une exposition à la galerie Leiris le 20. Vous verrez comme vous avez raison : je suis ailleurs, à perpétuité ! Merci et bien cordialement à vous. » — Aix-en-Provence, 30 juin 1958 ; 3 pages in-4°. « Votre lettre m’est parvenue après bien des détours. C’est que ces derniers mois, j’ai été à l’étranger, en Suisse, en Italie. Je l’ai donc trouvée hier à mon retour. Je suis très heureux que vous ayez bien voulu vous pencher encore une fois sur mon travail. (À ce propos avez-vous reçu le catalogue de ma dernière exposition à Paris où tout est reproduit ? Si vous ne l’avez pas, je vous le ferai envoyer par la galerie Louise Leiris !) Pour l’éditeur... je ne suis guère “à la coule” comme on disait autrefois. Mais j’y songe ; peut-être cela intéresserait Les Éditions de Minuit […]. Pour les Editions de Minuit, j’ai été un peu en rapport avec Limbour. Au moment de la fabrication de L’Érotisme de Georges Bataille, pour les illustrations. […] À propos des Entretiens, il y a des coquilles très malchanceuses et impossibles à “rectifier de soi”. Par exemple : Géricault au lieu de Chirico […] Héraclite qualifié de vrai socratique au lieu de présocratique. » — « Aix-en-Provence 14/08/59 » ; 2 pages in-4°. « Cher Hubert Juin, Pour être en retard, ça, je le suis (trop avec vous). C’est en rangeant des lettres que je me suis aperçu que je ne vous avais pas encore répondu. Votre lettre date du 14 juillet, mais je croyais y avoir répondu à Paris. Mon excuse est d’avoir été tourneboulé ces temps derniers, assez fortement. Donc bien entendu je serais content de cet entretien que vous envisagez pour le n°4 des Cahiers du Musée de poche. Pour la collection Oswald : dessins de peintres bien volontiers aussi. En novembre dites-vous — mais quand vous faudrait-il les documents ? En tout cas si vous allez à la galerie Louise Leiris 47 rue de Monceau mon ami […] qui est là tout l’été vous accueillera. (Je lui écris à ce sujet.) Ils ont un grand nombre de photos de mes dessins de toutes les époques. Je serais à Paris vers la fin de ce mois (sans doute du 26 août jusqu’au 6 septembre) puis retour à Aix et reviendrais dans les premiers jours d’octobre. J’ai lu avec grand plaisir vos quatre poèmes, je les trouve très beaux et vous en reparlerais cet automne. […]. Nous sommes presque voisins, en effet ! » — Aix-en-Provence, le 8 décembre 1959 ; 2 pages in-4°. « Merci, grand merci, bien qu’en retard pour la belle plaquette que vous m’avez envoyée. C’est à la fois un poème et une esthétique. Et puis vous m’y introduisez d’une manière qui me plaît, et vous ne vous êtes pas trompé la Manière de dompter la vache ! […] Mais je pense qu’un jour prochain, je pourrai voir quand même les œuvres de Silva. Les dessins reproduits (un peu zénistes ma foi) m’en donnent bien envie. » — Le Tholonet, 24 octobre 1962 ; 2 pages in-4°. « Cher ami, Voyages imprévus, détours de la poste et c’est ainsi que je réponds si tard à votre lettre du 17. Hélas, je ne serai pas à Paris avant les premiers jours de décembre, donc comment faire pour votre échantillon ? D’autre part je me sens un peu embarrassé pour parler de La décision au défit que je n’ai d’ailleurs pas sous la main à Aix, mais à Paris. Je regrette, croyez-le bien. Votre lette m’est parvenue alors que je terminais la lecture de La cimenterie que j’aime beaucoup. Pas de vrai roman sans poésie, au fond. Et quel beau rêve vers le mitan du livre ! […] J’ai eu des épreuves de couleurs pour notre livre (des U.d.P). C’était bon je crois ; une seule correction demandée, celle-ci dans Migration vers la source : le “champ” est trop bleu, il doit être plus gris, afin qu’apparaisse la tache bleue (la source) sans quoi ce tableau est désaccordé, n’est plus rien. » — Paris, le 21 septembre 1964 ; 2 pages in-4°. « Merci deux fois. 1.) Pour l’envoi du poème. 2) Parce qu’il est très beau. Je voudrais bien le voir imprimé, ce qui ne tardera pas je pense. Vous savez bien mon cher ami, qu’une oeuvre peinte n’a de sens (vivant) que s’il rencontre un écho. Faut-il que cet écho “ressemble” ? oui et non. Oui puisqu’il est bien qu’il soit un “miroir journal”, non : parce qu’il est bon de prolonger librement une peinture. Je m’embrouille ! Mais au fond je ne crois qu’à la nécessité pour un travail, peint, écrit ou sculpté, de rencontrer cet écho là. L’oeuvre enterrée ne peut pas vivre. ( C’est une stupéfaction, et je ne suis pas le seul, d’assister à la remontée de Rouault qu’elle soit telle, mais il ne faudrait pas l’être car pas un concours peu ordinaire de circonstances […] cette oeuvre fût vraiement mise sous le boisseau. Si vous ne l’avez pas vue au Louvre, j’espère que vous la verrez à votre retour à Paris. » — « Route de Cézanne, le Tholonet, par Aix en Provence, 16 juillet 1984. » « Votre article est excellent. Mais l’avez-vous déjà envoyé à Critique ou m’en laissez vous le soin ? Si vous l’envoyez vous-même adressez le à J.B Piel, c'est lui qui s’en occupe. (Je l’ai eu ces temps derniers et il m'a dit attendre vos pages). À bientôt dans le midi ou à Paris en Automne. […] Ps : Ce que j'aime le mieux avec la provence c'est la Bretagne. J’ai eu vécu un peu autre fois. Ètes-vous prêt de Carnac et de la côte sauvage de Quiberon ? » — Manuscrit autographe intitulé “Note sur mes dessins”. Sans date ; 2 pages in-4°, au crayon noir. « Dessins spontanés, noir sur blanc, ou blanc sur noir. Ces dessins trouvent leur fin en eux-mêmes. Parfois recensés en albums, édités ou non. Leur “manière” n’est pas nécessairement la même que celle des tableaux contemporains de ces dessins, ni de celle des “esquisses” en vue de tableaux. Ainsi en 1941, aux Etats-Unis, je continuais une suite de dessins, commencés en France, qui devaient constituer par la suite un album intitulé Anatomie de mon Univers ; ils sont d’une esthétique très différente des esquisses faites à la même époque annonçant des tableaux de 1941 à 1945, qui constituent ce qu’il est convenu d’appeler maintenant ma “période américaine”. Ces dessins “au trait” ou “hachurés” noir sur blanc ou blanc sur noir, sont donc ceux qui ressortissent plus généralement à la spontanéïté pure (exemple : premiers dessins surréalistes de 1924-1925). Les dessins en vue de tableaux sont la plupart du temps exécutés soit au lavis, au crayon, ou avec des “frottis” de fusain, de pastel, parfois réhaussés d’encre ou de gouache ; rarement “au trait”. » On joint deux lettres de la galerie Louise Leiris adressées à Henri Juin.
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Lettre autographe signée
MASSON AndréLettre autographe signée, adressée à M. Lassaigne. Le Tholonet, le 18 juillet 1971 ; 2 pages in-4°. « Comme je suis retard (pour vous dire le plaisir (stimulant) en lisant « Les illuminations d’André Masson » ! Une excuse : celle-ci : j’ai été embêté au possible depuis mon arrivée au Tholonet par le projet incroyable de fabriquer un grand hôtel sur cette route (classée). Le classement a été fait de telle manière qu’elle permet (au fond) d’enlaider cette route (protégée !) comme le reste de notre malheureux pays. Je crains, malgré toutes mes démarches, de perdre la partie. Vous verrez que même notre Sainte-Victoire, lieu sacré, sera affligé un jour d’un sanatorium ou simplement d’un hôtel 3 étoiles (pauvres étoiles) — Et puis la température hostile a été la cause d’une congestion pulmonaire chez Rose. Elle est alitée depuis un certain temps déjà. Elle va mieux heureusement. Mais revenons à vos lignes si chaleureuses. Heureux que vous ayez si bien compris et dit que ces dessins existent pour eux-mêmes (comme l’est un tableau). Ce ne sont pas des idées comme on le disait autrefois pour la préparation à la suite d’esquisses dessinées d’un tableau. Et puis, oui, il m’aurait été impossible de former ces mythologies si je n’avais pas été éduqué par mon admiration pour les grands maîtres du dessin européen. »
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Lettre autographe signée
MASSON FrédéricLettre autographe signée [sans doute adressée à un relieur]. 29 novembre 1907; 1 page in-8°. « Je recevrai de vous cette affiche, comme un très précieux souvenir des temps où je vous voyais avec admiration accomplir ce chef d’œuvre qu’est Xavière. La plus belle parure à coup sûr qui aît été donné à un livre. Je suis profondément touché que vous ayez songé à mes manies de collectionneur bricabracant, et je tiens à vous dire toute ma gratitude ». Il doit sans doute s’agir de Xavière œuvre de Ferdinand Fabre.
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Lettre autographe signée
MATA-HARILettre autographe signée. « 13 déc » ; 2 pages in-4°. Trous d’archivage et mouillures n’affectant pas le texte. « J’ai encore chez vous un abonnement de 25 frs. à peine commencé. Et puisque je reparaitrai sur une revue Parisienne d’ici peu de temps, je vous prie de continuer à mon adresse de m’envoyer les coupures des journaux. Quand les cent coupures sont finies, je prendrai un nouvel abonnement. » On joint une lettre de Paul Déroulède.
 [Leeuwarden, 1876 - Vincennes, 1917], danseuse, courtisane et espionne néerlandaise.','photo','scrollbars=yes, resizable=yes, width=650, height=650, menubar=no, toolbar=no, directories=no'))
Manuscrit autographe signé
MATHEY JacquesManuscrit autographe signé. « Au Petit Palais — Les dessins italiens. » Article paru dans Le Temps [circa 1935]; 7 pages in-folio. « Si l’école espagnole montra parfois un mysticisme plus brillant, si les Français eurent plus d’esprit ou d’ingénuité, si tel Hollandais fit preuve d’une puissance inégalée dans la tendresse, les Italiens triomphent par cette ardeur incessante à parer de noblesse le type humain. Ardeur qui ne va pas sans un certain narcissisme dont on sent l’excès chez Boticelli ou Donatello, mais quand Michel Ange crée ses géants aux gestes étranges, avec quel émoi passionné nous le suivons dans une sorte d’Olympe sublime, ignoré jusqu’à lui ! ». Très intéressant article sur le sujet.
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Manuscrit autographe signé
MATHEY JacquesManuscrit autographe signé. « Le souligné en italique — Les cabinets de dessins au XVIIIe siècle ». Article paru dans Le Temps [circa 1935]; 7 pages in-folio. Très intéressant article sur le sujet.
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Envoi autographe signé
MATHIEU« Palais des Papes — Avignon — Août/Septembre/Octobre MCMLXXXV ». Éditions Laffont. 1985 ; 305 X 290 mm. Envoi autographe signé : « Pour Yann Matton, avec les pensées sensibles de Georges Mathieu. Sept 86. »
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Lettre autographe signée
MATHIEU GeorgesLettre autographe signée. Sans date ; 1 page in-4° sur son papier à en-tête illustré et gravé. « Mademoiselle, pourriez-vous me faire la grâce de me dire où se trouve actuellement François Di Dio ? J’aurais grand plaisir à lui faire part de quelques projets. Merci. »
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Lettre autographe signée
MATHIEU GeorgesLettre autographe signée, adressée à J. Mallard. [Paris, le 7 novembre 1984] ; 3 pages in-folio, en-tête avec dessin gravé « Moult de Parte » et enveloppe jointe. « Merci, cher Monsieur de l’envoi très précieux des reproductions de mes œuvres majeures et merci de m’annoncer le retour en France ce que vous aurez pu récupérer aux États-Unis. Je saurai bientôt les dates de l’exposition au Palais des Papes ; je vous les communiquerai. Entre temps le musée du Québec organise une rétrospective de mes œuvres...[…]. Il est dommage que les directions parisiennes de Braun n’aient pas suivi une politique plus imaginative. »
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Lettre autographe signée
MATHIEU GeorgesLettre autographe signée, adressée à François Derval, directeur de collection chez Gallimard. 3 pages in-4° sur papier à son en-tête gravé. Lettre relative au livre sur Mathieu de la Collection I.D. chez Gallimard. « Voici donc les trois éléments manquant 1/ Le texte “Les enfants de l’apathie (interview de Pivot 1969) devient “ Sommes nous donc tous devenus des veaux” qui était d’ailleurs mon titre original. 2/ Les trois phares... devient “Picabia, dandy et héraut de l’Art du XXe siècle” et je vous en joint le chapeau. 3/ Ci jointe la note au mot lupasco en haut de la page 63 de la “Réponse” ». Belle lettre.
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Lettre autographe signée
MATISSE Henri Émile ·Lettre autographe signée, adressée à Messieurs Chaine et Simonson. Paris, 19, Quai Saint Michel 18 nov. 1905 ; 1 page in-8°. Lettre autographe signée dans Matisse refuse de vendre 300 Francs « La femme au chapeau »: « Il m’est impossible d’accepter votre offre de 300 f. Je ne puis laisser le tableau de “La femme au chapeau” à moins de 450 francs (au lieu de 500 frs). Veuillez agréer Messieurs mes civilités empressées. Henri Matisse. » Matisse prit sa femme comme modèle. « La Femme au chapeau » fut exposée au Salon d’Automne de 1905 et fit grand bruit. Pour peindre ce tableau qui fit tant de bruit dans la cage aux fauves du Salon d’Automne de 1905, Matisse prit sa femme comme modèle. Evalué à 500 francs au Salon d’Automne, ce chef d’oeuvre de Matisse figure au Musée d’Art Moderne de San Francisco, suite à la donation de Elise Stern Haas, célèbre fortune de Californie. «La femme au chapeau» fut évaluée dans les années 1990 à 20 millions de dollars.
Pièce signée, dédicacée à Erich Chlomovitch.
MATISSE Henri ??·???Pièce signée, dédicacée à Erich Chlomovitch. 19 juillet 1939 ; 260 X 335 mm. Reproduction d’un autoportrait de Matisse publié dans une revue dédicacée en bas à droite. Erich Chlomovitch (décédé au camp de Sajmiste en 1942) était un marchand d’art serbe, collectionneur d’art juif. Il fut secrétaire de Vollard et à l’origine de l’affaire Chlomovitch dont l’enjeu est une collection de centaines de toiles de maîtres (Renoir, Matisse, etc...). La dédicace n’en est que plus intéressante.
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Pièce autographe signée
MATISSE Henri ??·???Pièce autographe. Sans date ; 13,5 x 11 cm. Il s’agit d’une page-maquette pour l’ouvrage fait avec Pierre Reverdy. « Visages —quatorze lithographies originales par Henri Matisse. » Cette édition VISAGES, est parue en 1946 aux Éditions du Chêne avec quatorze lithographies de Henri Matisse, accompagnées de Poésies par Pierre Reverdy. C’est une très belle édition bien connue des bibliophiles.
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